近日有雕塑家說：“石頭的造假可能小很多，而銅雕塑制作因為是大多是鑄造的，所以理論上有被復制的可能性�！币l了這兩種雕塑形態、價值之爭議。
鑄銅雕塑制作：以銅為主要原料，將金屬熔煉成符合一定要求的液體并澆進鑄型里，經冷卻凝固、清整處理后得到有預定形狀、尺寸和性能的鑄造工藝制作的雕塑藝術品。鑄銅的歷史非常悠久，且技術成熟。鑄銅的工藝要比鍛銅復雜，藝術創作的復原性好，因此適合成為精細作品的材料，很受藝術家的喜愛，尤其人物雕塑最為常見。但其容易氧化，所以要多注意保養。
石雕塑制作：造型藝術的一種。又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創制方法的總稱。現代石雕的基本表現形式主要有:圓雕、浮雕和透雕三種。
廣州雕塑院院長許鴻飛表示：“銅雕更保真，石雕易失真”，無論石雕還是銅雕，都需要模型。而銅雕是從原稿倒模出來的，基本能保證九成的準確性，這才是“保真”； 而石雕是對著原作來敲石頭，始終會存在偏差。能達到八成的相似度已經不錯了，有時只能得到六成的效果，這反而是“失真”了。
其次，銅雕塑制作的表現力比石雕要豐富太多了，種種飛躍、騰跳的輕巧動作，只有銅雕塑制作能做出來。譬如要做一匹馬騰空而起，用一條腿支撐整件作品；或者一個人單腳站立，還舉起另一個人，
石雕是無能為力的，因為石材只能展現一些整體的語言，像蹲著或趴著的動作，除非玉石中的翡翠，因為硬度跟金屬相差無幾，才有接近于金屬的廣闊表現空間�？梢�，石材的缺陷或說局限性很明顯。即使是漢白玉看起來很漂亮，就藝術感染力而言，也并無優勢——漢白玉打磨得太光滑了，看起來會特別像工藝品，而且不小心摔到地上，就缺胳膊斷腿的了。
對于銅雕塑制作的沙眼及生銹等問題。他表示，收藏看重名家，注重藝術品牌，材質反而沒那么重要，國外著名的博物館一些雕塑，放到現在已經非常陳舊了，卻仍然是館藏寶貝，不會因為幾個沙眼就身價大跌。
中國工藝美術協會雕塑專業委員會秘書長、《雕塑》雜志執行主編宋偉光表示：“雕塑材質各有千秋，探討石雕和銅雕塑制作的差別，主要應該著重于材質與藝術表現力之間的關系，而無需過多地擔心無休止復制和造假。但是，石雕和銅雕相比，養護難度較大。例如漢白玉雕塑易變黑難清理。雕塑中所用的石材，通常以花崗巖為主。由于花崗巖硬度非常高，穩定性強，很難被空氣中的酸性物質腐蝕，又比較適合于陳列在開闊的戶外空間，因此，經常用于表現永恒的、穩定的題材，像紀念性的雕塑，多數都采用石材。中國古代，石材也是普遍被使用的，像漢代的園林雕塑、陵墓前的大型紀念雕塑，以及唐代的石窟藝術，都以石雕為主。而銅雕塑制作也有它特殊的語言，古銅色本身就給人一種充滿文化內涵的感覺，本身的質感又帶有一種力量沖擊，因此雖然相對容易受腐蝕，也仍然被用于大型的戶外作品。而且，銅雕塑制作的表現力非常強，架上雕塑就是以銅雕、木雕等為主流了。南方的漢白玉，像四川、云南等地出產的，質地非常細膩，燈光從作品的背面打入，可以看到溫潤如玉的感覺，非常不錯。但漢白玉只有在室內才比較好養護，放置于庭院中，很容易就發黑，而且一經變黑會很難清理。就是花崗巖的石雕也并非無懈可擊。有些石材不太好的，容易出現裂縫；或者石線在風雨的侵襲下，也會變黑。
銅的弱點則在于會氧化，如果鑄造工藝不過關，銅雕塑制作作品就會出現沙眼，泛出綠色的斑點，長期經受風雨的話，會慢慢銹化。但只要鑄造時質量過關，出現銹斑的幾率并不高，這幾年銅雕的監控也比較嚴格，這種情況已經很少見。”
《中國雕塑》雜志副主編、雕塑家唐堯表示：“石雕的復制可能比銅雕難度大一點，但現在有一種機器叫點形儀，專門就是用于打石頭的，有了這樣的裝備，好的石匠基本可以分毫不爽地做出石雕復制品來，打多少件都沒問題。就雕塑家本身而言，石雕也不可能只做一件，他自己總會留底的。使用點形儀可輕松復制石雕作品。國際上著名的雕塑家為什么喜歡使用銅，想必跟銅的表現力很強有關。鑄銅在原則上可以把藝術家所設想的細節全部表現出來。石雕是靠敲打雕刻來表現藝術家的設想，比較細致的部位可能無法打造出來。另外，石頭很容易因磕碰而破損。像希臘、羅馬那些古代的石雕，留到現在哪個不是殘缺不全的？銅雕相對而言容易移動得多了，而且很皮實，不怕碰撞。放在家里就更是這樣了，銅雕不太需要小心翼翼，漢白玉的石雕則要時時留心。
當然，石頭也有自己的長處。像漢白玉的白，給人以崇高、靜穆的感覺。各花入各眼，有人就喜歡漢白玉的晶瑩剔透，有人就喜歡銅的金屬光澤，其實沒有高低優劣之分，只要對雕塑有感情，對這個藝術門類的推動就有所助益。至于說銅雕因為沙眼導致生銹的問題，這完全是個技術性問題，是工藝上沒有將表面處理好。”
收藏家 朱紹良表示：“現在機器工業這么發達，石材的雕刻、打磨多數用機器來完成，并沒什么技術難度。以前做一個石雕獅子，純手工敲下來恐怕要半年時間，現在幾天就能完工。銅雕塑制作跟石雕一樣，石都可批量生產。也都成了機器工業的產物，和古人的虔誠不可同日而語。你看我們古代的青銅器，一范一物，絕不類同，材料配比也非常精準，不會出現偷工減料現象，手藝上更是精益求精。
雕塑家廖慧蘭：“石雕塑制作和銅雕塑制作的異同，說到底要看藝術家追求什么，而收藏家的趣味又在哪。就我自己而言，因為喜歡做人物肖像，現在年齡又比較大了，自己畢竟無法天天打石頭，所以做泥稿而后鑄銅雕的可行性更大。做肖像，石頭本來是有其得天獨厚的好處的。雕塑家出了泥稿后，如果是自己對著它來做刻石，那么在敲打的過程中，完全可以進行二度創作。做泥稿屬于加法的藝術，打石頭則可謂減法的藝術，有時候減出來的效果，是泥稿所不可預測的，也難以達到的。而如果石雕完全假手于石匠，他只能依樣畫葫蘆，不僅無法發揮，還有可能放大缺點，最多保證泥稿的原貌。當然，裝飾性雕塑，像有的雕塑家專門做女人體，很唯美的，用漢白玉來做，由工匠來打，就不要緊，因為這樣的人物形象對臉部的刻畫要求沒那么精細，而即便身上多一點肉，衣服多一點褶皺，也沒問題。
但做寫實性的肖像作品，對人物的臉部表現要求就非常高了，如果藝術家不能保證自己赤膊上陣打石頭，那鑄銅雕塑制作出來的效果通常要寫實得多，肌肉、眉毛、嘴角，基本都能絲絲入扣地表現出來。不過，銅像鑄出來后，雕塑家也還是要付出勞動的。如果讓工人打磨，他可能會將你喜歡的特點，譬如特意突出來的一根眉毛給打磨掉了；另外，上色也不能由工人決定，他們習慣弄成氧化銅的顏色，看起來很舊且沒有分量。所以，這兩項工作，到現在我都要親手做。
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